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■困境求变 跨越传承
Maintain Blossomed in Radiant Splendor and Reached its Peak
【中华民国：公元1912年-1949年】
民国时期，内忧外患的社会现象是使景德镇瓷业处于困厄衰落之中。但在极端困难的条件下，景德镇瓷工靠坚强的意志和求变的才智，仍然取得了不俗的成就，主要表现在陶瓷艺术、瓷业改革及陶瓷教育三个方面，为推动制瓷业由传统向现代转型、促进陶瓷艺术的改革作出了重大贡献。
一、民国时期制瓷工艺
1.注浆法
民国时期，景德镇出现了注浆法。它是先以石膏制造模具，再用瓷泥加入悬浮剂和水搅拌成泥浆，将其注入模具内，模具迅速吸收水分，泥浆被附在模具内壁，形成上下左右厚薄一致的坯体。然后将没有吸附在模具内壁上的剩余泥浆倒出，3至4小时后待坯体收缩与模具内壁自动脱开，再开模取出成型的坯体。
2.刷花工艺
民国时期，景德镇出现了刷花技艺。其操作过程是先用胶水在器表糊上专用图纸，然后剔去图纸上的花纹，再用笔刷蘸着各种新彩颜料，隔着铜丝筛来刷，使细小的颜色粉末透过空白花纹而附着在瓷面上。然后在颜色面上用彩笔勾线调整，最后经700～800℃红炉烤烧，就成了色彩明丽柔美的刷花瓷。
二、窑业管理
1.泾渭分明的行帮治理
民国，景德镇制瓷业分“八业三十六行”，各行业派别林立，许多行业往往被某一地区或某一宗族的行帮所垄断，行帮间为了自身的利益，既互相竞争，又互相协作，并互相依存，在一定程度上稳定和规范了景德镇的社会行为和经济秩序。
2.瓷业改革的先驱——杜重远
1934年，江西省主席熊式辉为了振兴江西制瓷业，特聘实业家杜重远任江西陶业管理局局长，对景德镇陶瓷业进行改革。其改革的重点在窑业，改革的措施主要有：取消窑禁，革除弊端；缩短窑弄，节约能耗，提高成品率；实行工资制，调动瓷业工人的生产积极性；成立陶业维持会，规范生产秩序。杜重远在景德镇虽只有短短三年，却为景德镇瓷业管理和促进生产的发展作出了不小贡献。1943年在新疆被军阀盛世才迫害致死，年仅45岁。
3.景德镇总商会及其“三窑九会”
景德镇商会设于1900年，属浮梁县统辖，主管地方公益，兼理商务。1909年由康达、吴简廷、陈庚昌发起组织景德镇商务总会，会员定额50名。商会的基层组织为三帮的各个行业，名称为“窑”、“社”，共有“三窑九会”。
三、民国时期景德镇瓷器
1.浅绛彩
浅绛彩瓷创烧于晚清，流行于民国，是以浓淡相间的黑色釉上彩料，在瓷胎上绘出纹饰。其绘画风格深受五代董源、元代黄公望浅绛山水画的影响。
浅降彩瓷器将中国画中"诗、书、画"集中的体现在瓷画上，使瓷画与传统的中国画完美地结合，创造出瓷画的全新面貌，其代表人物有程门、金品卿、王少维等。
2.民国帝制瓷
1916年，袁世凯称帝，在景德镇烧造"洪宪"帝号御用瓷。该瓷铭款主要有“洪宪御制”、“洪宪年制”、“居仁堂制”等。
民国政府要员徐世昌、曹锟等沿用明清两代以瓷器彰显权力的形式，均在景德镇订烧瓷器，或属专厢，或对友人。
3.“珠山八友”及其粉彩瓷
1928年秋，以王琦为首的一批瓷画艺人组成“月圆会”，后人称为“珠山八友”。他们是王琦、王大凡、汪野亭、程意亭、徐仲南、田鹤仙、邓碧珊、刘雨岑、何许人和毕伯涛。“珠山八友”在汲取中国画营养的基础上，借鉴、吸收和运用西洋绘画技巧，用于改良传统粉彩，把粉彩瓷创作推向一个新的高峰。
4.国礼瓷
1946年7月，蒋介石在庐山避暑，特召见时任江西陶校校长汪璠，令其烧制一批国礼瓷赠送盟国首脑，以纪念二战胜利。这批有铭文题款的国礼瓷分花瓶、尊、挂盘、餐具等。蒋介石夫妇将之赠送给了美国总统杜鲁门和美国特使马歇尔。
1947年，江西陶校又为英国女皇伊丽莎白二世结婚而承烧了第二批国礼瓷——餐具。这套餐具至今保存在温莎堡王宫皇家艺术品收藏馆。
四、民族资本化的江西瓷业公司
为振兴民族工业，清宣统二年（1910年），安微祁门贡生康达与张謇、瑞征等人重新组建江西瓷业公司。借鉴资本主义的经营管理模式，力图改变制瓷工业上墨守成规的陋习，并实行生产和流通一条龙的新方法，免去和减少了商行和把庄的中间剥削，取得了可观的成绩。精美的产品在巴拿马国际博览会上获得金奖。
江西瓷业公司还重视培养制瓷人才，在经办的鄱阳分厂中附设了一所陶业学堂。
五、景德镇瓷业美术研究社
1922年，在浮梁县知事陈安的倡导和推动下，成立“景德镇瓷业美术研究社”，吴霭生任社长，王琦、汪晓棠任副社长。美术社的社址设逸兴公园的景德阁，社员达300余人。美术社的主要任务是社员们共同研习交流，进行陶瓷美术创作、陶瓷器型设计、颜色釉的恢复和创新。